三維技術(shù)在博物館的應(yīng)用已經(jīng)形成一股強(qiáng)大的驅(qū)動力數(shù)字化的應(yīng)用推動了博物館事業(yè)的發(fā)展。中國國家博物館信息網(wǎng)絡(luò)部馬玉靜在題為《三維數(shù)字化技術(shù)在博物館領(lǐng)域的應(yīng)用探討》的發(fā)言中講到，伴隨著多媒體及網(wǎng) 絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，站在觀眾的角度更多地希望感受到沉浸性強(qiáng)、互動參與性高的展覽，而高清大屏幕、虛擬現(xiàn)實、三維立體交互等數(shù)字技術(shù)在博物館的應(yīng)用，不僅能將 藏品承載的多層次信息以直觀、動態(tài)的方式展示，還可以使觀眾綜合運用視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等多種體驗感受獲取信息，達(dá)到認(rèn)識歷史、感知以往的目的?！?　 　00

中國文化遺產(chǎn)研究院的吳育華以《三維之下覲觀音——三維掃描技術(shù)在大足石刻千手觀音保護(hù)修復(fù)中的應(yīng)用》為題，介紹了大足石刻千手觀音造像搶救性保護(hù)工 程，大足石刻其中，很大一部分修復(fù)數(shù)據(jù)就是依賴三維數(shù)字技術(shù)，修復(fù)前先對進(jìn)行的三維數(shù)字掃描，從中獲得的數(shù)據(jù)，利用這些數(shù)據(jù)進(jìn)行分析和研 究，再通過反復(fù)地虛擬修復(fù)實踐，終實現(xiàn)的還原，極大限度地降低了對的損害。0上海博物館信息中心副主任劉健做了題為《數(shù)字三維技術(shù)在博物館應(yīng)用的瓶頸和前景》的發(fā)言，三維環(huán)物，他結(jié)合上海博物館在數(shù)字三維技術(shù)方面的實踐， 認(rèn)為博物館現(xiàn)在面臨的主要問題是，怎樣讓社會大眾能夠通過三維技術(shù)真正感受博物館及藏品——融合：內(nèi)容and技術(shù)；讓博物館內(nèi)的研究人員感受到數(shù)字化的存 在意義——擺脫表面化，讓三維從輕應(yīng)用發(fā)展到深度應(yīng)用。

0三維數(shù)字技術(shù)在博物館的應(yīng)用主要體現(xiàn)在保護(hù)和展示兩個方面，代表們討論為激烈就是如何較好地解決的保護(hù)和利用的關(guān)系。首都博物館保護(hù) 修復(fù)中心總工程師何海平針對在保護(hù)方面的應(yīng)用做了題為《館藏三維數(shù)字化在保護(hù)、利用中的意義》的發(fā)言，他介紹了首都博物館運用三維技術(shù)在 保護(hù)方面的幾點體會：首先直接利用三維數(shù)字化建模后的三維模型可以、各個角度地去了解的細(xì)節(jié)，減少實體的使用次數(shù)；其次的三維數(shù)字 化模型為保存了一份完整的數(shù)據(jù)，在意外受損時，可以根據(jù)這些數(shù)據(jù)進(jìn)行修復(fù)；再次在計算機(jī)中模擬修復(fù)，避免直接不當(dāng)修復(fù)造成本體損壞；后 三維數(shù)字化建模后的三維模型，可以利用三維打印機(jī)制作出不同比例的高質(zhì)量的，降低了人工操作的難度，大大提高了工作效率。 　 　　　內(nèi)蒙古博物 院信息中心主任李少兵在題為《數(shù)字化成果應(yīng)用實踐》的發(fā)言中，對內(nèi)蒙古博物院應(yīng)用三維數(shù)字化技術(shù)制作“內(nèi)蒙古博物院流動數(shù)字博物館”的案例做了重點介 紹，他們對進(jìn)行了三維數(shù)字化并“搬”到展覽車上，到學(xué)校、牧區(qū)、工廠、礦區(qū)、等地進(jìn)行流動展出，觀眾認(rèn)為，用高科技與考古學(xué)配合，在博物館里面看 不到的東西能夠用3D技術(shù)呈現(xiàn)出來，這對年輕的學(xué)生們將會有很大的作用。

池州三維環(huán)物-夢創(chuàng)空間丨創(chuàng)意開發(fā)(圖)由合肥夢創(chuàng)空間傳媒科技有限公司提供。合肥夢創(chuàng)空間傳媒科技有限公司在創(chuàng)意設(shè)計這一領(lǐng)域傾注了諸多的熱忱和熱情，夢創(chuàng)空間一直以客戶為中心、為客戶創(chuàng)造價值的理念、以品質(zhì)、服務(wù)來贏得市場，衷心希望能與社會各界合作，共創(chuàng)成功，共創(chuàng)輝煌。相關(guān)業(yè)務(wù)歡迎垂詢，聯(lián)系人：梅經(jīng)理。