0博物館數(shù)字化專委會主任胡錘認(rèn)為，當(dāng)今是一個互聯(lián)網(wǎng)的時代，是信息大爆發(fā)的時代，博物館事業(yè)的發(fā)展離不開信息技術(shù)的支撐，數(shù)字博物館的發(fā)展從靜態(tài)的二維 圖片，到動態(tài)的音視頻，再到現(xiàn)在的三維的數(shù)字化虛擬博物館，這正是數(shù)字技術(shù)帶給博物館的新的發(fā)展空間。博物館的數(shù)字化發(fā)展至今已經(jīng)成為博物館事業(yè)發(fā)展中不可少的一個重要部分，博物館數(shù)字化的優(yōu)勢也已經(jīng)更加凸顯。三維數(shù)字化在博物館的應(yīng)用中有待解決的問題當(dāng)今的數(shù)字技術(shù)發(fā)展迅速，但在博物館的應(yīng)用還是存有許多有待解決的問題，首都博物館保護修復(fù)中心總工程師何海平，提出了作為博物館藏品保管員為關(guān) 心的事——怎樣既能做到三維信息高精度的采集，又能提高掃描效率兩者兼顧的問題，因為沒有高精度的信息，的保護、修復(fù)就沒有了可靠的參考依據(jù)。同 時他為博物館數(shù)字化的下一步建設(shè)提出了幾點設(shè)想：怎樣能讓信息？包括立體形狀、顏色、厚重感等；第二怎樣能使信息采集工作更為簡單？第 三怎樣與環(huán)境相結(jié)合，模擬的腐蝕、老化過程？第四數(shù)字化海量數(shù)據(jù)的處理？為博物館人提出了努力的新方向。

3D環(huán)物主要應(yīng)用于哪些產(chǎn)品領(lǐng)域？ 目前主要是制造企業(yè)、貿(mào)易公司、零售商店、電商等；例如藝術(shù)品、名表、古董、珠寶、IT產(chǎn)品、數(shù)碼產(chǎn)品、精品家電、鞋類、服裝、陶瓷藝術(shù)品、玩具。中國文化遺產(chǎn)研究院的吳育華以《三維之下覲觀音——三維掃描技術(shù)在大足石刻千手觀音保護修復(fù)中的應(yīng)用》為題，介紹了大足石刻千手觀音造像搶救性保護工 程，大足石刻其中，很大一部分修復(fù)數(shù)據(jù)就是依賴三維數(shù)字技術(shù)，修復(fù)前先對進行的三維數(shù)字掃描，從中獲得的數(shù)據(jù)，利用這些數(shù)據(jù)進行分析和研 究，再通過反復(fù)地虛擬修復(fù)實踐，360環(huán)物拍攝，終實現(xiàn)的還原，極大限度地降低了對的損害?！　?nèi)蒙古博物 院信息中心主任李少兵在題為《數(shù)字化成果應(yīng)用實踐》的發(fā)言中，對內(nèi)蒙古博物院應(yīng)用三維數(shù)字化技術(shù)制作“內(nèi)蒙古博物院流動數(shù)字博物館”的案例做了重點介 紹，他們對進行了三維數(shù)字化并“搬”到展覽車上，到學(xué)校、牧區(qū)、工廠、礦區(qū)、等地進行流動展出，觀眾認(rèn)為，用高科技與考古學(xué)配合，在博物館里面看 不到的東西能夠用3D技術(shù)呈現(xiàn)出來，這對年輕的學(xué)生們將會有很大的作用。

上海博物館信息中心副主任劉健做了題為《數(shù)字三維技術(shù)在博物館應(yīng)用的瓶頸和前景》的發(fā)言，他結(jié)合上海博物館在數(shù)字三維技術(shù)方面的實踐， 認(rèn)為博物館現(xiàn)在面臨的主要問題是，怎樣讓社會大眾能夠通過三維技術(shù)真正感受博物館及藏品——融合：內(nèi)容and技術(shù)；讓博物館內(nèi)的研究人員感受到數(shù)字化的存 在意義——擺脫表面化，讓三維從輕應(yīng)用發(fā)展到深度應(yīng)用。 　如何拍出360物體3D環(huán)物展示？中大型物體：其實方法和小型物體一樣，有轉(zhuǎn)盤的放在轉(zhuǎn)盤上固定機位拍攝，像有些沒有轉(zhuǎn)盤的情況下，讓物體固定人拿著相機圍繞著物體水平拍攝一圈，在圍繞物體拍攝時保證轉(zhuǎn)動時是個圓，或者近似圓，如果怕自己掌握不好的話，就提前圍繞物體畫個圓然后按著這個圓拍攝即可。中大型物體也是一樣盡量找一些純色背景的地方，在室外拍攝時要選暗一點的地方這樣光比不是很明顯，拍攝出來的效果要好很多

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